多麼不自信 才會封殺奧斯卡最佳導演趙婷

2021年4月25日，趙婷在洛杉磯出席奧斯卡頒獎禮。 (AP)

文/多維新聞余一竹

在獲得奧斯卡最佳導演獎之前，趙婷執導的《無依之地》（台灣譯游牧人生）已經分別於2020年9月獲得威尼斯電影節最高榮譽金獅獎，2021年2月獲得金球獎最佳劇情片、最佳導演。這兩項榮譽均是創造歷史。當時趙婷的繼母、中國知名藝人宋丹丹公開稱讚趙婷「會激勵無數中國的孩子們」。那時中國輿論普遍稱讚趙婷，媒體多有報導，將她視為「中國驕傲」，是「為國爭光」的典範。

然而，好景不長，隨著中國網民挖出她過去的所謂「辱華」言論後，中國媒體和網路監管部門限制了對她的報導，連原計畫4月23日在中國上映的《無依之地》也被撤檔。今次中國官方對趙婷和《無依之地》的報導限制，據傳與此相關。據《華爾街日報》引述兩位中國官方媒體記者的消息稱，他們接到宣傳部門的指令，不得報導趙婷獲獎的消息，因為「之前的輿論」。

所謂「辱華」言論主要是指趙婷2013年接受美國《電影人》(Filmmaker)雜誌採訪時曾說：「我在中國長大，那是個遍地謊言的國家。我小時候得到的訊息，後來發現都是假的，並讓我變得很叛逆。」 在另一次採訪中，一家澳洲媒體引用趙婷的話說：「終究美國如今是我的國家。」該媒體後來更正，趙婷當時說的是「終究美國不是我的國家」，但這句話仍惹惱了很多中國網路上的民族主義者。當然，初一看，這句話確實不全面、客觀，說明趙婷被自身視野和認知所限。

但是，從趙婷說的原話語境中可知，她只是在追述自己為何選擇到西方學習政治學的心路歷程，她說，「這與自己十幾歲時（teenage）在中國的成長經歷有關，那裡到處是謊言，感覺就好像自己永遠無法從中走出去。我能得到的很多訊息都是不正確的，這讓我對自己的家庭和自己的背景充滿了叛逆情緒。後來我去了英國，又開始重新學習自己國家的歷史。學習政治學是我搞清楚什麼是真實的一種方式。用訊息武裝自己，然後再挑戰它（訊息本身）。」

這段描述是很多人在成長中都會經歷的一個過程，並不侷限某一個國家或社會，這種程度的反思和自我審視，不過是人生成長中獲取自我意識的一個經歷。而「那裡到處都是謊言」固然帶有偏見，過於放大中國社會所存在的一些不全面不客觀的訊息，可以被批評，卻很難說「辱華」。

畢竟，任何社會的多數人，包括今天中國那些挖出趙婷所謂「辱華」言論的網民，難免在生活中或與他人對話中，都可能會有對現實、對政府、對國家一些牢騷甚至偏激言論。但能僅僅因為他們說出這些牢騷甚至偏激言論，就上綱上線到「辱華」程度嗎？倘若如此，誰還敢公開說話？

現在中國社交網路上不太容易搜到與趙婷獲獎相關的訊息，引起了很多使用者的不滿，在他們看來，這種程度的批評都無法容忍，是心胸太過狹窄的表現，更與所謂的「大國自信」不相匹配。中國輿論對於趙婷獲獎的限制報導，低估了人民的辨別能力，輿論監管人員沒必要像驚弓之鳥般對待趙婷過去的偏激言論。一個持續崛起、日漸開放的中國是不可能、也不應該對幾句偏激的言論草木皆兵。否則的話，既損害自身形象，又只會將完全可以團結的物件推倒對立面。

而有些人則直接指出，不能因為有人說過一些批評言論、甚至未必客觀的偏激之語，都給扣上 「辱華」的帽子，中國輿論監管部門不能被民粹裹脅。近年來，過激的民粹的愛國主義思維和情緒，在這幾年中國網路上和社會輿論中氾濫成災，理應引起中國為政者的警惕，輿論監管部門切不可無原則地迎合。正所謂「水能載舟，亦能覆舟」，理性的愛國主義是一種團結的力量，但狹隘的、過激的、民粹的愛國主義，卻可能是無法把控的野火，最後燒壞的可能是自己。

無論如何，中國輿論監管部門不應該被民粹民族主義裹脅，不能上綱上線，要懂得有容乃大的樸素道理，粗暴過激地對輿論爭議進行一刀切的封殺之舉，是一種「寧左勿右」的過激行政行為，非但不能抑制雜音，卻會起到欲蓋彌彰的放大作用。從這個意義上來說，趙婷早年的說法固然帶有偏見，並未客觀反映中國，但中國輿論監管部門還是應該給她正常被報導的空間。